《玫瑰藏于盛夏》：变“短”了的校园虐恋如何突围？｜微剧评

微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校(gāoxiào)专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索(tànsuǒ)微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦青春校园题材(tícái)微短剧《玫瑰藏于盛夏(shèngxià)》。 出品 杭州海鱼(hǎiyú)星空文化传媒/主演 柯淳、侯呈玥/集数 88 以高中(gāozhōng)校园为背景，《玫瑰藏于盛夏》讲述了(le)转校生江荞与校霸许肆之间的(de)青春故事。许肆外表凶狠，却对江荞温柔守护，两人在日复一日的相处中，情感逐渐升温。他们一起经历青春的欢笑与泪水(lèishuǐ)，一起成长，一起面对生活的挑战。 在奇幻题材短剧吸引大量目光的当下，《玫瑰藏于盛夏》回归现实主义的校园爱情题材，可谓(kěwèi)市场(shìchǎng)中的一股清流。该剧以青春遗憾和生命无常为核心(héxīn)主题，青春的美好与死亡的残酷交织，引发观众(guānzhòng)对(duì)珍惜当下的思考。然而，校园爱情题材在短剧赛道的“水土不服”仍是不可忽视的问题。 “虐恋+颜值”的(de)公式(gōngshì)，确实是迎合观众审美的“流量密码”，却也让角色和情节的复杂性大打折扣。剧中(jùzhōng)不断抛出身患绝症、情敌矛盾(máodùn)、英雄救美、原生家庭等(děng)经典青春疼痛设定，虽能快速引发共鸣、勾住观众的收看欲望，但对于(duìyú)原先横屏长剧的观众而言，这些设置都再熟悉不过。“换汤不换药”的青春剧情不仅缺乏新意，甚至显得刻意煽情。 单集2分钟的时长限制，导致剧情推进过快，剧中(jùzhōng)的一处矛盾往往只能(zhǐnéng)延续(yánxù)三四集，前后不过(bùguò)10分钟，最终以草率的道歉和解收场。单元式的剧情结构大幅度弱化了情节的张力，观众好似进入了“新增设定-产生矛盾-矛盾解决-增进感情”的莫比乌斯环(huán)。关键的剧情转折也缺乏足够的铺陈，情感爆发显得突兀。 在画面(huàmiàn)呈现上，导演尝试用高饱和度的夏日色调，营造出青春独有的清新与忧伤感。但在表现男女主人公暧昧(àimèi)情愫时，千篇一律的柔光滤镜和慢镜头(jìngtóu)(mànjìngtóu)特写，反而显得刻意和老套。当竖屏镜头舍弃环境信息，更加聚焦于演员时，画面逻辑向着展现演员的帅与美走偏了。 《玫瑰藏于盛夏》像(xiàng)一面棱镜，折射出校园题材短剧在传统与创新间的(de)挣扎，一面是对“经典(jīngdiǎn)青春叙事”的过度依赖，另一面则缺少反公式化的勇气。当多数短剧沉迷于非(fēi)现实题材的工业化生产时，《玫瑰藏于盛夏》的探索至少证明：校园题材仍有情感共鸣的基本盘。 但校园爱情短剧的核心竞争力不在于元素叠加(diéjiā)，而在于对青春真实(zhēnshí)(zhēnshí)肌理的捕捉。青春剧的清新感未必只能靠高饱和色调(sèdiào)达成，告别“柔光滤镜依赖症”，或许更具有真实的青春张力。当观众开始厌倦穿越重生时，或许正是现实主义青春剧重获新生的又一个盛夏。 作者：李博瀚 同济大学艺术与传媒学院(xuéyuàn)广播电视学专业22级学生 指导教师：张昱辰 同济大学(tóngjìdàxué)艺术与传媒学院副教授 技术支持：DeepSeek x 派生万物(wànwù) (本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载(xiàzài)“澎湃新闻”APP)